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    馬文西:古老又極當代的巖彩畫 色相豐富可“工”可“寫”
    • 2016-01-21
    • 來源: 本網訊
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    廣州美術學院教授馬文西

    馬文西:1953年生于廣東海豐,畢業于廣州美院國畫系,日本筑波大學藝術學碩士,廣州美術學院教授,碩士研究生導師,中國美術家恊會會員,作品曾獲第六屆全國美展優秀獎、黃金時代展獎、亞爾及爾世界文化會萃團體金獎、全日本留學生展獎勵獎、廣東省美展優秀獎、第一屆嶺南美術大展銅獎、第十一屆全國美展優秀獎。

    巖彩畫,可謂是一門古老又當代的畫種。從人類開始用畫圖在洞窟中表現生活開始,巖彩就是各民族各文明共同的選擇。今天,現代巖彩畫的礦物顏料更是拓展到了三千多種色相,令人目眩神迷。假如印象派名家們遭遇到今天的巖彩,大約也要欣喜若狂吧?在巖彩畫創作和研究上有著二十多年積淀的廣州美術學院教授馬文西,將為大家詳解巖彩畫的歷史及當代藝術特點。

    歷史︱人類文明共同的自然選擇


    巖彩在全世界的原始文化藝術中,曾有過搶眼的展現。因為人類最初都是從大自然中獲取“五色”:紅色取自紅土,白色取自貝殼,黑色來自燒炭……


    熱國風 文人水墨巖彩 50cmX50cm

    在西班牙阿爾塔米拉的洞窟中,遺留著三萬年多前的人類早期的巖彩畫作品。而大約在我國的殷商時期,古埃及人更創造了輝煌的巖彩繪畫技術。馬文西曾兩度到埃及考察,親眼見到3500多年前的埃及帝王谷壁畫,不僅規模龐大,而且至今光彩奪目;在洛克索的神殿中,殘存的壁畫上礦物顏料甚至厚達兩毫米,涂繪了整個神殿的墻壁與廊柱。當時埃及人還把鐵的硫化物磨鍛而成赤紅色,把銅的碳酸鹽和碳酸鈣加上天然碳酸混合加熱到700攝氏度左右,做出石青色,成為歷史上最初的人工合成色。


    熱國風 文人水墨巖彩 50cmX50cm 

    中國最早的巖彩畫則開始于石器時代,在半坡文化、馬廠文化的發掘物中,可以看到礦物顏料的使用?!吨苡洝ざ倏脊び洝肪驮涊d:“畫繢之事,雜五色?!鼻卮剃柕谝惶枌m殿遺址的考古簡報中則談到:“壁畫顏色有黑赭黃大紅朱紅石青石綠……飽和度很高,用的是鐵礦砂、赤鐵礦朱砂等礦物質顏料?!瘪R王堆漢墓出土的帛畫,也主要是以淡墨線和朱砂線起稿,而后分別用各種顏色平涂。至于新疆克孜爾洞窟及敦煌壁畫,在巖彩的使用上更是無與倫比……


    熱雨 寫意巖彩 135cmx135cm 1993 


    廣州美術學院教授馬文西

    馬文西說,到了東漢以后,由于紙張的發明,毛筆的改善,文人士大夫的參與,使得中國的書寫性繪畫開始與宮殿、廟堂壁畫分庭抗禮,尤其是水墨山水花鳥繪畫逐漸占據畫壇的主導地位以后,巖彩在中國繪畫中就日趨沒落了。


    山鬼 寫意巖彩 180cmX180cm 1988 

    但巖彩畫在日本卻得到了延續并發揚光大。唐代開始有日本留學生將中國的繪畫形式——主要是線描重彩畫風帶回了東瀛。大正、昭和時代前期(1915-1945),則是現代日本畫的成熟時期,經橫山大觀、前田青邨等眾多畫家的努力,日本畫進入到了富麗多彩的發展階段。到了昭和中期(1945-1989),日本畫顏料可謂無所不用其極,從各國輸入的顏料,如法國白堊土,中國敦煌黃土,印度黃及金屬材料如金(白金、黃金、青金、金泥、金箔)、銀(銀泥、紫銀泥、黃銀泥、銀箔)、銅(銅粉、黃銅、青銅、銅箔)、鋁(鋁粉、鋁泥、鋁箔)、鐵(鋼粉、不銹鋼粉、鐵砂)等,還有用動物的骨頭燒制的各種骨炭黑,烏賊的墨汁,都被純熟地運用到繪畫上。巖彩畫的表現力大大拓展了。


    富士春曉 巖彩山水畫 

    20世紀末期,留學日本的中國學生,陸續帶回了現代巖彩畫,并建立起工作室。巖彩畫在國內才日漸受到人們的關注。馬文西就是最早進入這一創作和研究領域的畫家之一。

    特點︱工具多樣顏料穩定

    今天,巖彩畫的色相已經發展到三千多種。首先,因為巖彩顏料有粗細之分,同一種顏色顆粒不同,顏色深淺也就不同,因此,每一種顏料可分為16個色階。另外,隨著科技的進步,現在采用天然礦物成分加入金屬氧化物,經過上千攝氏度的高溫燒制所產生的人工顏料,比天然石色更鮮艷,彌補了天然色相的不足。因此,今天的巖彩顏料,幾乎涵蓋了全色譜。


    黃土地 巖彩山水畫 


    尼羅河岸 巖彩山水畫

    秭歸城暮色 巖彩山水畫

    這也使得現代巖彩畫,比中國傳統重彩畫表現力豐富得多,材料本身就帶著濃烈的時代氣息。馬文西說:“巖彩顏料的粗細分別很大,可以反復涂抹,畫得很厚,最多可以上色二三十層,層層覆蓋,這就有點像油畫了。而古代的重彩畫,顏料顆粒區別極小,也不能反復上色。另外,創作時,巖彩畫的基礎材料(紙張或畫布等)要固定在板上,不能像重彩卷那樣隨便移動,否則就會開裂。因此,巖彩畫的托底通常要做得很牢固,有種墻壁的感覺,才能在上面自由揮灑。這也使得巖彩畫在一般情況下是不能卷起來的,也不用裝裱,不像傳統的中國卷軸畫。而且,除了毛筆,排刷、輥子、刮刀等工具,在巖彩畫創作中也可以廣泛使用,表現手法和技法大大延展了?!?/span>


    秋霜白光 寫意巖彩 

    另外,巖彩畫的基礎材料也非常多樣,帆布、木板、麻紙、生宣、絹等都可以用于創作。馬文西認為,一個畫家的性格是什么樣的,他喜歡哪種表達,就要找到相匹配的材料和技巧,才能更好地展現個人的創作才能。而由于巖彩本身的特點非常突出,在不同的基礎材料上用什么樣的技法和顏料顆粒,自有其規定性,否則就會吃不住。


    尼羅岸邊 寫意巖彩畫 

    “譬如絹屬于絲綢,非常薄,而石頭粉和膠干燥后都會變得硬邦邦的,如果沒處理好,就會把絹拉壞了。因此,要把礦物顏料打磨得非常細,而且如果多層上色,每一層要很薄。像蟬翼紙比絹還薄,用的礦物顏料更是要非常少非常薄,但又必須讓色彩能夠呈現出來,探索相應的技巧就非常重要了?!?/span>


    筑波的綠色 寫意巖彩畫 

    巖彩顏料還有一大特點就是穩定性強。像丙烯材料、水彩材料,可能要經受時間的考驗,而巖彩顏料本身多數是石頭,其壽命可以說是與地球同在。像埃及壁畫、印度壁畫、敦煌壁畫,都是歷經幾千年而容顏不改。即便受潮了,顏料本身也不會發生化學變化?!爱斎蝗绻凰萘?,那就沒得說了。同時,從這個角度講,巖彩的繪畫基材也很要緊,承托物或說底板如果發霉變質了,那附著其上的顏料自是唇亡齒寒了?!瘪R文西生動地介紹說。

    鑒賞︱與本民族文化相結合為好

    由于巖彩是具有晶體顆粒的顏料,粗細不同的顆粒會呈現出不同的色彩效果,并產生熠熠閃光的折射,讓畫面顯得高雅貴氣又深邃透亮;同時,不同顏色的顆粒反復疊加,還會產生朦朧的色點感覺,比較符合今人的審美需求。另外,礦物色的粗、中、細顆粒按不同比例在畫面中的分布,使作品還能產生厚薄不一的對比關系,這也是其他畫種所沒有的。而金箔、銀箔、銅箔等既可像傳統重彩畫那樣使用,也可將其作為畫面底色使用。洪寶表示:“到現在,巖彩畫一直很吸引我的就是其材質,那種沙沙的肌理感,在燈光下還有一些閃光,非常適合表現夢幻、天真的題材?!?/span>


    香港安德烈教堂百年圖 69cmX41cm 

    在繪畫形式上,巖彩畫可以是工筆重彩,可以是大小寫意,也可以是工寫結合;可以表現具象,也可以表現抽象,幾乎沒有任何限制。近幾年來,有不少巖彩畫作品在國家大型展覽中得獎,如第十屆和第十一屆全國美展中,劉文潔和孫振生的作品就都獲了金獎。


    太行寫生圖 文人巖彩畫 

    不過,由于日本在現代巖彩畫的探索上遠遠早于中國,他們在礦物顏料的使用上經驗要更豐富,在題材表現上也比中國畫家更廣闊一些,創造性思維更突出一些。曾留學日本的馬文西對此深有體會:“我們的表現題材基本還是局限于中國畫領域,像傳統的花鳥、山水、人物等,是一種特定環境里的物象,而表現內風景、夢幻情緒等內容相對少一些。所謂內風景,是指純粹表達腦海里想象的內容。中國畫雖然歷來也強調抒寫心志,但基本還是追求一個完整的畫面,在單純的思維領域開拓得不太深。而日本的巖彩畫目前在內容和形式探索方面,幾乎已經無所不包了,無論是細胞、機械零件還是非常抽象的思維,都可以通過巖彩畫來展現?!?/span>


    獅子林中半日閑 文人水墨巖彩 69cmX23cm 2011 

    但日本巖彩畫已明顯削弱東方繪畫的筆墨內涵,大多呈現出工藝美感而丟失了氣韻生動的特點,這在馬文西看來,是值得中國畫家引以為鑒的?!按蠓矁炐愕乃囆g創作都與本國的精深文化有著血脈交融的關系,代表著本民族最高的文化智慧。借鑒外來的文化都必須與中國文化融會貫通,才具有文化創造的意義?!瘪R文西強調。


    陶然亭公園寫趣 69cmX47cm


    太行山行旅圖 69X47cm


    南屛晚鐘動楊柳 文人巖彩畫 69cmX43cm 2010


    云岡石窟云游圖 69cmX41cm


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